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LS3/5A忠实复刻版(SP-80A)与它的最佳拍档 PM-80

      上个月我跑了一趟深圳。亲自采访德生TECSUN工厂,并且访问了总裁梁伟,完整报导了德生的创始故事与设计理念。梁总在1988年投入收音机制造产业,1994年创立德生,那时收音机已是趋于没落的夕阳产业,但是梁总坚持只做收音机一种产品,并且把品质做到最好,短短几年时间,就将德生带向颠峰,不但抢下中国高阶收音机70%的市占率,成为中国收音机第一品牌,产品甚至外销世界各地,打入欧美精品收音机市场,不论技术或是制造品质都完全摆脱中国廉价产品的刻板印象。

       直到近年,梁总终于找到收音机之外,第二个值得他专注研究的目标,那就是Hi-Fi音响系统。从2016年HD-80“音响管家”数位流播放机正式量产开始,德生陆续推出草根耳机、HP-300高阻抗版耳机,及至本篇介绍的PM-80综合扩大机与SP-80A书架喇叭在今年正式推出,德生的音响系统终于建构完整,正式成军。


调音首重均衡

       在正式介绍PM-80与SP-80A之前,德生有几个重要的理念我认为必须让大家了解。第一,德生推出音响产品的时间虽然不长,但其实他们从很早之前就开始投入研发,第一款试作产品HD-100花了五年时间研发,其间广泛征询了无数专家意见,最后虽然因为效能无法达到德生要求的高标准而没有推出,但是其中累积的经验,却为德生日后产品奠定扎实基础。事实上,德生的每款产品都同样经过长时间的试作,除了梁总本人必须长时间试用,也会交给许多业界专家实际试用,不断改良微调,剔除一切缺点之后,才会正式上市。第二,梁总对于自家音响产品的定位非常明确,他不走高价路线,坚持用入门音响的价格,让更多人知道什么才是正确的声音,体验均衡音乐之美,实现他“普及音响”的终极目标。第三,梁总是狂热的古典音乐爱好者,对于什么才是正确的声音有清楚的认知,他认为音响调音首重“均衡”,所有德生的音响产品都必须通过交响乐的测试,如果交响乐的重播可以达到均衡的标准,播放任何类型的音乐都不成问题。这是德生的音响价格虽然不贵,但是声音表现却总是令人惊艳的原因。本篇介绍的PM-80与SP-80A,就是依循上述理念所开发的产物。


为了自家员工使用而设计

      我在今年三月的高雄音响展第一次听到了PM-80与SP-80A组合的声音,立刻就被这套系统流畅饱满的音乐性所吸引了。那时我对这套系统所知不多,只知道PM-80的输出功率只有25瓦,SP-80A的长相则与传奇经典LS3/5A非常类似,没想到两者搭配,低频量感与冲击力竟然完全超越书架小喇叭的水准。从那时开始,我就对这套系统非常好奇,直到上个月前往德生工厂当面请教梁总,才终于知道了这两款产品的底细。

       先从PM-80开始说起,这款综扩的诞生源起与草根耳机非常类似,原本并没有计划量产,而是设计给自家员工使用的。因为是做给自己人用的,所以成本不能太高,输出功率也就无法做到太大,这是PM-80的输出功率只有25瓦(8欧姆负载)的原因。PM-80的开发过程也很有意思,梁总让他的员工从网络上的套件开始“练功”,借由调音的过程,一步步培养对声音的正确认知,玩到最后,网络套件已经被大家摆到一旁,因为声音表现已经无法满足大家的要求,PM-80的架构也逐渐明朗。在一次音响展中,梁总发现许多人注意到PM-80的声音,甚至有日本的音响评论员来试听采访,对PM-80的表现大为惊艳,这才让梁总兴起推出PM-80的念头。

01. PM-80的面板上有两个精致的小表头,这恐怕是入门扩大机中仅见的设计。


02. 机箱虽小,但是内部线路却没有偷工减料,看得出来电源供应颇为扎实,滤波电容藏在线路板下方。

03. 讯源切换开关设在背板,两组RCA输入端子分别对应高输出(2-3V)与低输出(0.6-1.5V)两种不同的讯源。


推力均衡比输出功率更重要

       25瓦的输出功率到底够不够呢?梁总对于这个问题自有一番精辟的见解。许多人很在意“扩大机推不推得动喇叭”,但是他认为真正的关键应该是“扩大机能不能把喇叭推到平衡”,简单的说,大多数扩大机其实并非推不动喇叭,而是无法呈现出均衡的声音,让人误以为驱动力不足。梁总很务实的告诉我,PM-80的25瓦的确不能飞天钻地,但是在适中的音量下,它却能展现出均衡的三频分布,只要做到这点,你就不会觉得它推力不够。

       在线路设计上,梁总也老实告诉我,PM-80的线路没有特殊技术,就是扎扎实实的将基本放大线路做好。不过请注意,梁总对于基本线路的要求可比一般厂家高出许多,从从收音机起家的梁总,深知噪声屏蔽的重要,所以他将收音机的噪声屏蔽技术导入PM-80,不但在线路layout上非常讲究,在强电与弱电的区隔上也做了精心规划,务求将噪声与失真降到最低。

       除此之外,梁总也深知音量控制线路的重要,在开发过程中,他曾经比较测试过许多电位器,大多数件都无法符合梁总对于音乐性的标准,最后才找到声音最好的件。可见PM-80虽然价格便宜,但是追求完美、重视细节的研发态度却与Hi End音响没有差别。


独立耳扩线路

       德生设计音响一向重视消费者的体验与实际需求,PM-80也不例外。梁总知道PM-80的主要目标对象是年轻族群,所以他为PM-80设置了两个RCA类比输入端子,其中一个用于连接输出电平2-3V的讯源,另一个则适合与输出电平大约0.6V的讯源,例如手机或是随身音乐播放装置连接,是非常符合一般消费者使用习惯的设计。

       除此之外,PM-80还有两个功能值得一提,一是支援蓝牙无线传输,而且是目前最新的ATP-X 4.2版,传输品质已经逼近无损音质。二是内建耳扩放大线路,这个耳扩的前级与音量控制线路与PM-80共用,耳扩放大则是独立线路,推得动300欧姆高阻抗耳机,实力有一定水准。


幕后有喇叭设计高手操刀

       接着再看SP-80A喇叭,它的型号虽然与LS3/5A没有关系,不过它的确是经典喇叭LS3/5A的复刻版。原来梁总自己就是LS3/5A的爱好者,多年前在广东 “刀王”李积回的音响博物馆听过LS3/5A之后,从此爱上这款喇叭,后来他试听比较过许多复刻版LS3/5A,总觉得声音表现不对,过于强调人声中频,直到有一次再度听到原版的LS3/5A,这才发现这款喇叭的真正实力,原来LS3/5A真正出色的是它的均衡性,这样的表现让它唱起交响乐也有模有样。

       因为这个发现,让梁总决心以原版LS3/5A为蓝本,完全复刻这款喇叭的真正声音特质。不过,喜欢LS3/5A与实际做出这款喇叭完全是两回事,梁总是怎么办到的呢?原来幕后有高人操刀,SP-80A是梁总与另一位喇叭设计专家何玉庭合作开发的成果。何先生钻研喇叭已经超过30年,原本有自己的喇叭厂,不但有能力自己制造音箱、单体与分音器,而且连纸盆的抄纸与制造都一手包办,甚至可以精准控制纸盆阻尼,调出任何声音特质,设计喇叭的功力已达炉火纯青之境。何先生原本有自己的喇叭品牌“Ho's何氏”,但是他坦言之前的调音方向有所偏差,直到遇见梁伟之后,才抓到正确的声音走向。梁总则从以前就是何氏喇叭的粉丝,两人理念相同,于是决定合作。接下来,梁总计画在德生的工厂中建构自动化的喇叭生产线,与何先生进一步合作开发喇叭。


完全复刻原始LS3/5A

       这款SP-80A的设计有何特殊之处呢?梁先生老实告诉我,LS3/5A的单体已经停产,也不可能找到100%相同的振膜材料,但是复刻LS3/5A的重点不在于复制件,而是要复制它的声音。SP-80A的单体经过精密调校,精确的控制了相位特性,箱体的木料与结构也必须与单体搭配,精密控制共振特性。分音器的设计架构则与原版LS3/5A相同,经过不断试作调校之后,何先生与梁总很自豪的告诉我,SP-80A是唯一型号与LS3/5A完全无关,但是声音特性却完全复刻原版LS3/5A的喇叭。

       值得一提的是,梁总设计音响的态度一向务实,他虽然费尽心血开发SP-80A,但是他却不强求这款喇叭十项全能。他认为SP-80A在小空间中可以得到最好的发挥,他自己在8.3平方米(约3坪)的房间中使用这款喇叭,在这种状况下,SP-80A可以与空间完全融合,声音表现棒极了。事实上,原始LS3/5A就是为了在广播车中的小空间而设计,可见SP-80A的确完整复刻了原版神髓。SP-80A有没有可能在更大的空间中使用呢?这次试听在本刊8坪试听室中进行,除了低频下潜能力较为有限之外,三频表现依然均衡,可见这款小喇叭仍有实力挑战较大空间。


04. SP-80A虽然不贵,但是箱体的木工质感非常好,高音单体周围设有厚厚的毛毡,用以吸收过多高频,并且降低声波绕射干扰。

05. 箱体设计比照原始LS3/5A,采密闭式设计。


钢琴触键质感真实

       本篇既然是实战经验,所以试听的主角虽然是PM-80与SP-80A,但是为了探究两者的实力,我也尝试搭配了其他不同的组合。先用PM-80驱动SP-80A,我发现三频分布均衡、全频段音质饱满厚实是这套系统的最大特征。听曾宇谦的演奏,小提琴中高频的线条厚实致密,而且能够忠实呈现油亮滑顺的音色。听李云迪演奏的李斯特钢琴曲“钟”,这套系统的表现更让我惊喜,我发现开头的琴键敲击并不是乏味平面的高频声响,而是能够呈现真实的钢琴高音触键质感与细节,音质如水晶般通透,而且快速演奏粒粒分明,可见这套系统的音质纯净度与解析力有一定水准,唯一略有不足的是钢琴泛音的延伸能力。我尝试用ASR Luna 6 Exclusive驱动SP-80A,虽然两者在价位上完全不成比例,但是高频泛音的确明显更为清晰丰富,这个实验证明两件事:一是音响器材在价位与等级上的差异不可忽视,二是SP-80A的高频延伸不俗,值得用等级更高的扩大机驱动。

       难道用PM-80驱动SP-80A就听不出高频泛音吗?其实这套系统依然可以清楚呈现击鼓铙钹敲击的金属声响,也可以忠实呈现钢琴高音触键的光泽感与高频延伸,以价位而论,PM-80的表现不但没有不足,反而是超乎预期的优异。与价位高出几十倍的扩大机相较,实在是太为难它了。


不难推,小音量下特别均衡

       接下来我又进行了另一项实验,用输出功率只有10瓦的Mastersound Dueventi管机驱动SP-80A,这款喇叭的规格标示灵敏度只有85dB,没想到用小瓦数管机竟然也可以推得活灵活现,毫不拘束压抑,可见SP-80A的灵敏度虽低,但是实际上并不难推。

       我还测试了SP-80A在大音量下的表现,不论用PM-80或是ASR驱动,SP-80A在极大音压下都有限制,音质会变得较为紧绷,不过请注意,我所谓的极大音压,已经是听力所能忍受的极限了,一般人不会这样听,所以请不用担心这套系统只能小小声听。在正常或较大音量下,这套系统的表现都没有问题。

       不过,换个方向测试,如果用比一般聆听音量还小的音压聆听,PM-80的特异功能就开始发威了。在小音量下,我发现PM-80的中低频竟然依然清晰,全频段依然呈现出非常好的均衡性。这种特性可就是大功率的ASR或是小功率管机都比不上的了。还记得我前面说到德生设计音响特别重视使用者的实际需求吗?梁总知道使用这套系统的人大多是在小空间中聆听,主要使用时间可能都在晚上下班后,在这种状况下不可能开太大声,所以他在研发阶段,就特别重视PM-80在小音量下的均衡性。最后实验的结果,虽然用更好的扩大机可以激发出SP-80A的潜力,但是不论在价位上或实际使用上,PM-80与SP-80A都堪称是无可取代的最佳拍档。


听大编制不软脚

       在试听过程中,我听了各类不同的音乐,PM-80与SP-80A不断带给我意想不到的惊喜。继续听李云迪的演奏,前面没有提到的是,这套小系统竟然可以将钢琴低频表现得非常稳定而大器,低音键强奏的能量感既饱满又充沛,而且低频层次分明,绝不会糊成一团。我还发现这套系统的低频反应速度也颇为明快,听流行、摇滚乐特别过瘾。听李敬子演唱的“Distance”,嗓音特别圆润,但是中频并不会过于突出而显得浓腻,音质是忠实不渲染的走向,而且完全展现出小喇叭音场定位特别精确的优势。我曾经在本刊企划过LS3/5A专题,体验过原版LS3/5A的魅力,我必须要说,SP-80A的声底特性的确非常接近原始LS3/5A的表现。

       到底这套小系统是否真如梁总所言,可以承受大编制交响乐的挑战呢?我听了巴毕罗里指挥的西贝流士“芬兰颂”,这套系统虽然不可能具备大喇叭的庞大规模感,但是却完全把持住全频均衡的大原则,铜管齐奏的的密度感与张力十足,大鼓敲击的低频也毫不混乱。再听“狮子王”原声带,这套系统可以完全展现出超越小喇叭限制的开阔音场,高亢的人声演唱也能尽情施展。以不到五万台币的价位而言,这套系统真的没有什么好挑剔的了。


尽显音乐均衡之美

       PM-80的输出功率虽然只有25瓦,但是全频不但均衡,小音量下的均衡表现更是高价扩大机所不能及。SP-80A的价位虽然不到三万台币,但是它的确完整继承了经典LS3/5A的精髓,不但中频迷人,而且高频延伸不俗,低频更是充沛饱满,这才是原版LS3/5A的本色,绝非一般人印象中只有中频突出的闷葫芦。现在,你只要用不到五万台币的代价,就能拥有一对逼近经典LS3/5A的喇叭,外加一部能够让它尽显均衡之美的小扩大机。如果你不玩音响,却想要听到音乐录音中的美质与内涵,PM-80与SP-80A这套系统可以让你实现愿望。

PM-80规格:

二声道晶体综合扩大机,输出功率:25瓦(8欧姆),耳扩输出:120mW32欧姆)、12.5mW300欧姆),频率响应:5Hz-30kHz(±2dB),总谐波失真小于0.05%1kHz),讯噪比大于90dBRCA输入端子:2-3V输入一组、0.6-1.5V输入一组。外观尺寸:212×73×300mm,重量:3.4公斤。


SP-80A规格:

2音路2单体密闭式书架喇叭,使用一只丝质凸盆高音单体,一只PP振膜中低音单体,频率响应:50Hz-20kHz,灵敏度:85dB/W/m,平均阻抗:8欧姆。外观尺寸:188×166×301mm,重量:5公斤。